اقبال

صفحة تعليمات توضيح الإبهام

بالنسبة للمقالات المتجانسة ، انظر Blockbuster (توضيح) .

فيلم ضخم (مصطلح إنجليزي يعني حرفيًا "يفجر كتلة المنازل" الذي يوجد مكافئ فرنسي له في التعبير الملون "Casser la baraque") هو فيلم أو مسرحية أو لعبة فيديو تتطلب نجاحًا شعبيًا كبيرًا ، و بعد أن استفاد بشكل عام من ميزانية كبيرة. في الفرنسية ، نتحدث أيضًا عن "  الإنتاج الفائق  " [ 1 ] .

أصل الكلمة

يأتي هذا المصطلح من المفردات الإنجليزية لقوات الحلفاء ، والتي ظهرت خلال الحرب العالمية الثانية ، والتي تشير إلى قنبلة قوية جدًا بحيث يمكنها تدمير كتلة مدينة بأكملها [ 2 ] .

بعد ذلك ، أصبح مصطلحًا من المصطلحات المسرحية الأمريكية يؤهل مسرحية لاكتساب نجاح كبير.

أخيرًا ، في السينما ، إنه إنتاج استثنائي ماديًا وماديًا وبشريًا.

يستخدم المصطلح أيضًا في المصطلحات المالية للإشارة إلى منتج حقق نجاحًا تجاريًا هائلاً ، لا سيما في صناعة الأدوية .

قصة

قائمة الانتظار لفيلم La Foire aux illusions عام 1945 ( سيدني ، أستراليا ).

في الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت السينما الأمريكية تواجه صعوبات بسبب التلفزيون الذي كان يكتسب مكانة وبدأ الحضور السينمائي في التراجع. تستجيب هوليوود لهذه المشكلة بعروض لا تصدق أكثر من أي وقت مضى ، وجماليات أكثر إثارة من أي وقت مضى ، باستخدام التقنيات الجديدة في ذلك الوقت. أعدنا استثمار تكنيكولور (التي ولدت عام 1916) ، ستريوفوني (من 1958) ، التنسيقات العملاقة Cinérama ، Vistavision ، Technirama ، SuperPanavision 70 ، Dynarama ، Warnerscope أو Cinémascope. يتم استخدام هذه الأشكال والعمليات الجديدة وتطويرها على نطاق واسع لإعادة الجماهير إلى دور السينما. هذه شاشات كبيرة ذات مؤثرات خاصة ، كل أنواع الابتكارات التقنية التي تعمل على جعل المشاهد يختبر "جسديًا" ما يحدث على الشاشة. طريقة العمل هذه فعالة للغاية. عمليات التسويق كبيرة ومبتكرة بشكل متزايد. هذا النقص في المشاهدين يعطي دفعة للإبداع في عالم السينما ، خاصة فيما يتعلق بالتواصل حول الأفلام. يتم عمل الملصقات بشكل أكبر ، فهي مذكورة بأحرف كبيرة يتم توزيعها بها على آخرين. استمر هذا التنافس بين استوديوهات الإنتاج والتلفزيون على مر السنين وتطورت ثقافة الفيلم الرائج.

في عالم السينما ، تم تطبيق مصطلح blockbuster لأول مرة على الأفلام التي حققت نجاحات كبيرة في شباك التذاكر ( Quo vadis ، Gone with the Wind ، Ben-Hur ) ثم تم تحديدها من خلال التوسع في فيلم ضخم. الميزانية التي من خلال توزيعها ، المؤثرات أو الحملة الدعائية المصاحبة لإطلاقه ، تجذب انتباه وسائل الإعلام والجمهور ، حتى لو تبين أن الفيلم فشل ماليًا.

كان الأب الروحي للمخرج فرانسيس فورد كوبولا بمثابة نقطة تحول في عام 1972 من خلال إحداث ثورة في توزيع الأفلام في المسارح. تقدم شركة Paramount Pictures لجميع العارضين على جميع الشبكات إمكانيةالشراء المسبق لفيلمهم واستغلاله في نفس الوقت ، بينما كان إصدار الفيلم في الولايات المتحدة سابقًا ينتشر عبر ثلاث شبكات سينما مختلفة ، من المدن الكبرى إلى المدن. الجانب القطري. بالإضافة إلى الفائدة المالية للنهج (لم يعد المنتجون مضطرين إلى انتظار سحب الفيلم من الملصق لجمع الإيصالات) ، فإن هذا النهج له نتيجة لتقليل عمر الفيلم وتأثير الناقد السينمائي [ 3 ] .

في منتصف السبعينيات من القرن الماضي ، سيطر احتكار القلة للاستوديوهات الأمريكية الكبرى ، المملوكة لمجموعات مالية قوية ، على سوق الولايات المتحدة بالإضافة إلى الغالبية العظمى من الأسواق الخارجية ، حيث روجت لأفلام الفشار (أفلام العرض الكبيرة التي تطور قصة بسيطة مع العديد من المؤثرات الخاصة لاستخدام صانعي الفشار وأقل من 20 عامًا) ، وذلك بفضل الحملات الترويجية الكبرى . كان الفيلم الأول الذي وضع علامة رمزية على الانتقال إلى الأفلام الرائجة كنوع من الأفلام هو فيلم Steven Spielberg 's Jaws . : صدر في عام 1975 مع Universal Pictures التي استثمرت عشرات الملايين من الدولارات في الترويج للأفلام من خلال اللقطات التليفزيونية [ 4 ] ، وأطلق "عصر الأفلام الصيفية" التي بشرت بعصر التسويق والمنتجات المشتقة مع إطلاق Star حروب 1977 [ 5 ] . ثم يصبح الفيلم الرائج نوعًا في حد ذاته ويمكن أن يؤدي الآن في بعض الأحيان إلى فشل تجاري [ 6 ] .

أحيانًا يكون اسم المخرج أو الممثلين الحاضرين في التوزيع كافيًا لتصنيف الفيلم على أنه فيلم ضخم. إنها طريقة للإشارة إلى أي مقياس يمكن تقدير التكلفة.

في هذه الأنواع من الأفلام ، تكون جودة السيناريو منخفضة نسبيًا ، تماشياً مع مبدأ "الفكرة الكبيرة" التي صاغها المنتج الأمريكي دون سيمبسون ، والتي بموجبها يعتمد نجاح الفيلم الرائج على درجة واحدة أو اثنتين. الجمل أو على فكرة أساسية جذابة ، حتى قبل السيناريو أو اختيار المخرج [ 7 ] . هي أفلام شهيرة تتميز بتوحيد الصور والصور النمطية للسيناريوهات التي تجتذب الجماهير من خلال طريقة تشكيلها أو شكل انتشارها.

يمثل تحقيقهم مخاطر أعلى ، نظرًا لضعف المحتوى ، ولكن بشكل عام يدفع أكثر لأن الجمهور يتبع كل نفس: أفلست الاستوديوهات الكبيرة بالفعل بسبب فشل أحد الأفلام الرائجة ، وتم إنقاذ البعض الآخر. أحد الأمثلة على هذا الإنقاذ هو صنع فيلم An American in Paris بواسطة MGM . كلف مشهد الرقص الأخير مليون دولار ، وهي ثروة في ذلك الوقت ، لكن الفيلم أنقذ الاستوديو من الإفلاس. من ناحية أخرى ، تسبب فشل شباك التذاكر لفيلم L'Île aux pirates في إفلاس استوديو كارولكو . تنتج استوديوهات هوليوود معظم الأفلام الرائجة .

في هذا السياق ، توقع جورج لوكاس وستيفن سبيلبرغ أن انهيار العديد من هذه الأفلام المتتالية سيؤدي إلى سقوط هوليوود ، مما يؤدي إلى عصر سينمائي مختلف: دور سينما أقل وأكبر ، مع تذاكر باهظة الثمن (بترتيب من حفلة موسيقية كبيرة أو عرض برودواي ) جنبًا إلى جنب مع مستقبل أكثر انفتاحًا على VOD [ 8 ] .

تطور

بمرور الوقت ، تغيرت رموز نوع أفلام الحركة لتصبح ، بالنسبة لبعض النقاد ، "فوضى سينما". كان من الممكن أن يحدث هذا التطور بسبب تكاثر القطع والتدمير الشامل لمشاهد الحركة [ 9 ] .

مذكرات و مراجع

  1. ↑ "  blockbuster  " ، مصطلح Le Grand Dictionnaire ، Office québécois de la langue française (تمت استشارته في) .
  2. ↑ " لماذا  تسمى الأفلام الشهيرة بلوكباسترز "  . الوقت . )
  3. ↑ جان بابتيست ثوريت وستيفان بو ، "هل تستطيع الأفلام الرائجة أن تفكر؟ »، برنامج خلال الأعمال ، تبقى السينما مفتوحة في France Inter ، 15 أغسطس 2012
  4. ↑ أثبتت هذه التقنية نفسها بالفعل ولكن مع فيلمين متواضعين ، رحلة رائعة من سندباد و The Escaped .
  5. ^ توم شون ، Blockbuster ، Ed. Simon & Shuster UK. ، 2004 ، p. 27-40.
  6. ↑ "هل تعرفين السينما؟ »، Le Monde hors-série jeux ، 2011، p. 39.
  7. ^ تشارلز فليمنج ، مفهوم عالي : دون سيمبسون وثقافات هوليوود الزائدة ، كتب الشارع الرئيسي ،، 304  ص. ( ISBN  978-0-385-48695-8 و0-385-48695-2 ، OCLC  41982378 ) _
  8. ↑ جورج لوكاس وستيفن سبيلبرغ: Will Implode Studios ؛ VOD Is the Future ، Variety ، 12 يونيو 2013.
  9. ^ كيف استبدلت الأفلام الرائجة رموز العمل بالفوضى ، Rue89 ، 14 يوليو 2013.

انظر كذلك

فهرس

  • بريجيت جوتييه ، تاريخ السينما الأمريكية ، هاشيت ، 1995
  • ريتشارد مايكلز ستيفانيك ، مفاتيح أعظم النجاحات السينمائية ، ديكسيت ، باريس 2003
  • بيير بيرثوميو ، هوليوود سينما ، أرماند كولين ، باريس 2005
  • ثيبولت إيزابيل ، نهاية قرن السينما الأمريكية ، لا ميدوز ، ليل ، 2006
  • أندريه روي ، القاموس العام للسينما. من السينما إلى الإنترنت ، 2007 ، طبعات فيدس.
  • فريديريك جيميلو ميسبلوم ، سينما سنوات ريغان: نموذج هوليوود ، طبعات عالمية جديدة ، 2007 (مقدمة بقلم ميشيل سيوتات)
  • لورا أوديلو (محرر) ، بلوكباستر . الفلسفة والسينما ، المراعي العادية ، 2013.

مقالات ذات صلة

روابط خارجية