Trhák

Pro homonymní články viz Blockbuster (jednoznačné označení) .

Trhák (anglický výraz doslova znamená „který vyhodí do povětří blok domů“, jehož francouzský ekvivalent najdeme v barvitém výrazu „Casser la baraque“) je film , hra nebo videohra , která má velký úspěch. obecně těžil z velkého rozpočtu. Ve francouzštině se také hovoří o „  superprodukci  “ ^{[ 1 ]} .

Etymologie

Termín pochází z anglického slovníku spojeneckých sil , který se objevil během druhé světové války a označoval bombu tak silnou, že může zničit celý městský blok ^{[ 2 ]} .

Poté se to stalo pojmem amerického divadelního žargonu , který kvalifikoval hru, která získala významný úspěch.

Konečně v kinematografii jde o výjimečnou inscenaci po finanční, materiální i lidské stránce.

Tento termín se také používá ve finančním žargonu k označení produktu , který dosáhl obrovského komerčního úspěchu, zejména ve farmaceutickém průmyslu .

Příběh

Fronta na film La Foire aux illusions v roce 1945 ( Sydney , Austrálie ).

V 50. letech měla americká kinematografie potíže kvůli televizi , která se prosazovala a návštěvnost kin začala klesat. Hollywood na tento problém reaguje stále neuvěřitelnějšími show, stále velkolepější estetikou, využívající nové technologie té doby. Reinvestovali jsme Technicolor (který se zrodil v roce 1916), stereofonii (od roku 1958), obří formáty Cinérama , Vistavision , Technirama , SuperPanavision 70 , Dynarama , Warnerscope nebo Cinémascope. Tyto nové formáty a procesy jsou široce používány a vyvíjeny, aby přivedly davy zpět do kin. Jde o velkoplošné obrazovky se speciálními efekty, všemožnými technickými inovacemi, které slouží k tomu, aby divák „fyzicky“ prožíval dění na obrazovce. Tento způsob provozu je velmi efektivní. Marketingové operace jsou stále rozsáhlejší a vynalézavější. Tento nedostatek diváků dává světu kinematografie podporu kreativity, zejména pokud jde o komunikaci kolem filmů. Plakáty jsou více zpracované, je uvedeno velkými písmeny v jakém formátu je distribuován mezi ostatní. Tato rivalita mezi produkčními studii a televizí v průběhu let pokračovala a kultura filmového trháku se rozvinula.

Ve světě kinematografie se termín blockbuster nejprve vztahoval na filmy dosahující velkých úspěchů v kinech ( Quo vadis , Gone with the wind , Ben-Hur ), poté byl rozšířen jako blockbuster blockbuster . budget, který díky své distribuci získává speciální efekty nebo propagační kampaň doprovázející jeho uvedení, přitahuje pozornost médií a veřejnosti, i když se film ukáže jako finanční propadák.

Kmotr od Francise Forda Coppoly znamenal v roce 1972 převrat v distribuci filmů v kinech. Paramount Pictures nabízí všem vystavovatelům ve všech sítích možnostpředkoupit si jejich film a zároveň jej využít, zatímco dříve bylo uvedení filmu ve Spojených státech rozloženo do tří různých sítí kin, od velkých měst až po venkov. Kromě finanční zajímavosti tohoto přístupu (producenti již nemusí čekat na stažení filmu z plakátu, aby si vyzvedli účtenky), má tento přístup za následek snížení životnosti filmu a vliv filmového kritika . ^{[ 3 ]} .

V polovině 70. let ovládl trh Spojených států i drtivou většinu zahraničních trhů oligopol velkých amerických studií, vlastněných mocnými finančními skupinami, a propagoval filmy s popcornem (velké filmy, které rozvíjejí jednoduchý příběh okořeněný četné speciální efekty pro osoby mladší 20 let a výrobce popcornu) díky velkým propagačním kampaním . Prvním filmem, který symbolicky znamenal přechod k filmovému trháku jako filmovému žánru , byly Čelisti Stevena Spielberga . : vydané v roce 1975 s Universal Pictures , který investoval desítky milionů dolarů do propagace filmů prostřednictvím televizních spotů ^{[ 4 ]} , zahájil „éru letních trháků“ , která zahájila éru marketingu a produktů odvozených od uvedení Star . Války v roce 1977 ^{[ 5 ]} . Blockbuster se pak stává žánrem sám o sobě a nyní může někdy vést ke komerčnímu neúspěchu ^{[ 6 ]} .

Jméno režiséra nebo herců přítomných v distribuci někdy stačí k tomu, aby byl film kvalifikován jako trhák. Je to způsob, jak ukázat, v jakém měřítku lze odhadnout náklady.

V těchto žánrech filmů je kvalita scénáře poměrně nízká, v souladu s principem „velkého nápadu“ amerického producenta Dona Simpsona , podle kterého úspěch blockbusteru stojí na výšce jednoho nebo dvou věty nebo na chytlavé základní myšlence, dokonce i před scénářem nebo volbou režiséra ^{[ 7 ]} . Jsou to oblíbené filmy, které se vyznačují uniformitou obrazu a stereotypností scénářů, které přitahují davy svým obsazením nebo formátem šíření.

Jejich realizace představuje vyšší rizika vzhledem k obsahové slabosti, ale obecně platí více, protože veřejnost to sleduje stejně: velká studia již zkrachovala kvůli neúspěchu blockbusteru , jiná byla zachráněna. Jedním z příkladů takové záchrany je natáčení filmu An American in Paris od MGM . Závěrečná taneční scéna stála milion dolarů, na tehdejší dobu jmění, ale film zachránil studio před bankrotem. Na druhou stranu kasovní neúspěch filmu L'Île aux pirates způsobil krach studia Carolco . Hollywoodská studia produkují většinu trháků .

V tomto duchu George Lucas a Steven Spielberg předpověděli, že krach několika těchto blockbusterů v řadě způsobí pád Hollywoodu a zahájí jinou kinematografickou éru: méně větších kin, s dražšími lístky (řádově velký koncert nebo show na Broadwayi ) spolu s budoucností otevřenější VOD ^{[ 8 ]} .

Vývoj

Postupem času se kódy žánru akčního blockbusteru změnily a pro některé kritiky se staly „kinem chaosu“. K tomuto vývoji by došlo kvůli znásobení střihů a globálnímu zničení akčních scén ^{[ 9 ]} .

Poznámky a odkazy

Viz také

Bibliografie

• Brigitte Gauthier, Historie americké kinematografie , Hachette, 1995
• Richard Michaels Štefánik, Klíče k největším kinematografickým úspěchům , Dixit, Paříž, 2003
• Pierre Berthomieu, Hollywood Cinema , Armand Colin, Paříž, 2005
• Thibault Isabel , Konec století americké kinematografie , La Méduse, Lille, 2006
• André Roy , Obecný slovník kinematografie. From cinemascope to internet , 2007, edice Fides.
• Frédéric Gimello-Mesplomb, Kino Reaganových let: hollywoodský model , edice Nového světa, 2007 (předmluva Michel Cieutat)
• Laura Odello (ed.), Blockbuster. Filosofie a kino , Obyčejné prérie, 2013.

Související články

• Blockbuster Video je největší videopůjčovna ve Spojených státech .
• Mockbusters
• Seznam celosvětově nejvyšších výdělků
• Divadlo
• Kino

externí odkazy

• Autoritativní záznamy  :

  • Národní knihovna Francie ( data )
  • Knihovna Kongresu
  • Národní knihovna Izraele
• Záznamy v obecných slovnících nebo encyklopediích  :

  • Encyklopedie Universalis
  • Hrvatská encyklopedie

• Kino portál
• Portál audiovizuální tvorby
• Divadelní portál