Przebój

Strona pomocy ujednoznaczniającej

Aby zapoznać się z artykułami o tej samej nazwie, zobacz Blockbuster (ujednoznacznienie) .

Hit ( angielski termin dosłownie oznaczający „wysadzający w powietrze blok domów”, którego francuski odpowiednik znajduje się w barwnym wyrażeniu „Casser la baraque”) to film , sztuka lub gra wideo , która odniosła wielki sukces i które na ogół korzystały z dużego budżetu. W języku francuskim mówimy również o „  nadprodukcji  ” [ 1 ] .

Etymologia

Termin pochodzi z angielskiego słownictwa Sił Sprzymierzonych , które pojawiło się w czasie II wojny światowej i oznaczało bombę tak potężną, że może zniszczyć cały blok miejski [ 2 ] .

Odtąd staje się terminem amerykańskiego żargonu teatralnego , który określał sztukę, która odniosła znaczący sukces.

Wreszcie w kinie to produkcja wyjątkowa pod względem finansowym, materialnym i ludzkim.

Termin ten jest również używany w żargonie finansowym w odniesieniu do produktu , który odniósł ogromny sukces komercyjny, szczególnie w przemyśle farmaceutycznym .

Fabuła

Kolejka do filmu La Foire aux illusions w 1945 ( Sydney , Australia ).

W latach pięćdziesiątych kino amerykańskie przeżywało trudności z powodu zdobywającej popularność telewizji , a frekwencja w kinach zaczęła spadać. Hollywood odpowiada na ten problem coraz bardziej niesamowitymi spektaklami, coraz bardziej spektakularną estetyką, wykorzystując nowe technologie tamtych czasów. Ponownie zainwestowaliśmy Technicolor (który narodził się w 1916), stereofonię (od 1958), gigantyczne formaty Cinérama , Vistavision , Technirama , SuperPanavision 70 , Dynarama , Warnerscope czy Cinémascope. Te nowe formaty i procesy są szeroko stosowane i rozwijane, aby przyciągnąć tłumy z powrotem do kin. To wielkie ekrany z efektami specjalnymi, różnego rodzaju nowinkami technicznymi, które służą temu, by widz „fizycznie” doświadczał tego, co dzieje się na ekranie. Ten sposób działania jest bardzo wydajny. Działania marketingowe są coraz bardziej rozległe i pomysłowe. Ten niedobór widzów pobudza kreatywność w świecie kina, zwłaszcza w zakresie komunikacji wokół filmów. Plakaty są bardziej dopracowane, dużymi literami jest napisane, w jakim formacie są dystrybuowane m.in. Ta rywalizacja między studiami produkcyjnymi a telewizją trwała przez lata, a kultura hitu ewoluowała.

W świecie kina termin przebój odnosił się najpierw do filmów, które osiągnęły duże sukcesy kasowe ( Quo vadis , Przeminęło z wiatrem , Ben-Hur ), a następnie określano je jako rozszerzenie przeboju kinowego. efektami wizualnymi czy kampanią reklamową towarzyszącą jego premierze, przyciąga uwagę mediów i publiczności, nawet jeśli film okaże się finansową porażką.

Ojciec chrzestny Francisa Forda Coppoli byłpunktem zwrotnym w 1972 roku, rewolucjonizując dystrybucję filmów w kinach. Paramount Pictures oferuje wszystkim wystawcom we wszystkich sieciachmożliwość wcześniejszego zakupu filmu i jednoczesnej jego eksploatacji, podczas gdy poprzednio premiera filmu w Stanach Zjednoczonych była rozłożona na trzy różne sieci kin, od dużych miast po Wieś. Oprócz interesu finansowego tego podejścia (producenci nie muszą już czekać na zdjęcie filmu z plakatu, aby odebrać wpływy), podejście to ma w konsekwencji skrócenie żywotności filmu i wpływ krytyka filmowego [ 3 ] .

W połowie lat siedemdziesiątych oligopol największych amerykańskich wytwórni, należących do potężnych grup finansowych, zdominował rynek Stanów Zjednoczonych, a także zdecydowaną większość rynków zagranicznych, promując filmy popcornowe (filmy z dużymi pokazami , które rozwijają prostą historię doprawioną liczne efekty specjalne , dla osób poniżej 20 roku życia i producentów popcornu), dzięki dużym kampaniom promocyjnym . Pierwszym filmem, który symbolicznie zaznaczył przejście do przeboju jako gatunku filmowego , były Szczęki Stevena Spielberga . : wydany w 1975 roku z Universal Pictures , który zainwestował dziesiątki milionów dolarów w promocję filmów za pośrednictwem spotów telewizyjnych [ 4 ] , zapoczątkował „erę letnich hitów”, która zapoczątkowała erę marketingu i produktów wywodzących się z premiery Star Wojny w 1977 roku [ 5 ] . Hit filmowy staje się wówczas gatunkiem sam w sobie i może czasami doprowadzić do komercyjnej porażki [ 6 ] .

Nazwisko reżysera lub występujących w dystrybucji aktorów czasem wystarcza, by zakwalifikować film jako przebój. Jest to sposób wskazania, w jakiej skali można oszacować koszt.

W tych gatunkach filmów jakość scenariusza jest stosunkowo niska, zgodnie z zasadą „wielkiej idei” wymyślonej przez amerykańskiego producenta Dona Simpsona , zgodnie z którą sukces przeboju opiera się na wysokości jednego lub dwóch zdań lub chwytliwego podstawowego pomysłu, nawet poprzedzającego scenariusz lub wybór reżysera [ 7 ] . Są to popularne filmy charakteryzujące się jednolitością obrazu i stereotypami scenariuszy, które przyciągają tłumy obsadą lub formatem rozpowszechniania.

Ich realizacja wiąże się z większym ryzykiem, biorąc pod uwagę słabość treści, ale generalnie płaci się więcej, ponieważ publiczność robi to samo: duże studia już zbankrutowały z powodu niepowodzenia hitu , inne zostały uratowane. Jednym z przykładów takiego ratunku jest kręcenie Amerykanina w Paryżu przez MGM . Ostatnia scena taneczna kosztowała milion dolarów, wówczas fortunę, ale film uratował studio przed bankructwem. Z drugiej strony fiasko kasowe filmu L'Île aux pirates spowodowało bankructwo studia Carolco . Studia hollywoodzkie produkują większość hitów kinowych .

W tym duchu George Lucas i Steven Spielberg przewidzieli, że upadek kilku z tych hitów z rzędu spowoduje upadek Hollywood, zapoczątkowując inną erę kinematografii: mniej, większe kina, z droższymi biletami (rzędu duży koncert lub przedstawienie na Broadwayu ) wraz z przyszłością bardziej otwartą na VOD [ 8 ] .

Ewolucja

Z biegiem czasu kody gatunku hitów akcji zmieniły się, stając się dla niektórych krytyków „kinem chaosu”. Ta ewolucja miałaby miejsce z powodu mnożenia cięć i globalnej destrukcji scen akcji [ 9 ] .

Uwagi i odniesienia

  1. ↑ “  blockbuster  ” , Le Grand Dictionnaire terminologique , Office québécois de la langue française (konsultowano) .
  2. ↑ „ Dlaczego  hity filmowe nazywane są hitami kinowymi ”  . Czas . )
  3. ↑ Jean-Baptiste Thoret i Stéphane Bou, „Czy hity kinowe potrafią myśleć? », program W trakcie prac kino pozostaje otwarte we France Inter, 15 sierpnia 2012
  4. ↑ Ta technika już się sprawdziła, ale w dwóch skromnych filmach, Fantastycznej podróży Sindbada i Ucieczce .
  5. ↑ Tom Shone, Blockbuster , wyd. Simon & Shuster, Wielka Brytania, 2004, s. 27-40.
  6. ↑ „Czy znasz kino? », Le Monde hors-série jeux , 2011, s. 39.
  7. ↑ Charles Fleming, High Concept: Don Simpson and the Hollywood Cultures of Excess , Main Street Books,, 304  s. ( ISBN  978-0-385-48695-8 i 0-385-48695-2 , OCLC  41982378 )
  8. ↑ George Lucas i Steven Spielberg: Will Implode Studios; VOD to przyszłość , Variety , 12 czerwca 2013 r.
  9. ↑ Jak hity kinowe zamieniły kody akcji na chaos , Rue89 , 14 lipca 2013 r.

Zobacz też

Bibliografia

  • Brigitte Gauthier, Historia kina amerykańskiego , Hachette, 1995
  • Richard Michaels Stefanik, Klucze do największych sukcesów kinematograficznych , Dixit, Paryż, 2003
  • Pierre Berthomieu, Kino Hollywood , Armand Colin, Paryż, 2005
  • Thibault Isabel , Koniec stulecia kina amerykańskiego , La Méduse, Lille, 2006
  • André Roy , Ogólny słownik kina. Od Cinemascope do Internetu , 2007, wydania Fides.
  • Frédéric Gimello-Mesplomb, Kino czasów Reagana: model Hollywood , Nowe wydania światowe, 2007 (przedmowa Michela Cieutata)
  • Laura Odello (red.), Przebój . Filozofia i kino , Zwyczajne prerie, 2013.

Powiązane artykuły

Linki zewnętrzne