บล็อกบัสเตอร์

หน้าความช่วยเหลือในการแก้ความกำกวม

สำหรับบทความที่มีชื่อเดียวกัน โปรดดูที่บล็อกบัสเตอร์ (แก้ความกำกวม )

ภาพยนตร์เรื่องดัง (ศัพท์ภาษาอังกฤษมีความหมายตามตัวอักษรว่า "ที่ระเบิดตึก" ซึ่งมีความหมายเทียบเท่าภาษาฝรั่งเศสในสำนวนที่มีสีสัน "Casser la baraque") คือภาพยนตร์ละครหรือวิดีโอเกมที่ได้รับความนิยมอย่างมาก และ ได้รับผลประโยชน์จากงบประมาณจำนวนมาก ในภาษาฝรั่งเศสเรายังพูดถึง “  การผลิตขั้นสูง  ” [ 1 ]อีกด้วย

นิรุกติศาสตร์

คำนี้มาจาก คำศัพท์ภาษาอังกฤษของกองกำลังพันธมิตรซึ่งปรากฏขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองโดยระบุว่าระเบิดมีอานุภาพรุนแรงจนสามารถทำลายบล็อกทั้งเมืองได้ [ 2 ]

หลังจากนั้น มันกลายเป็นศัพท์แสงของ ละคร อเมริกันที่มีคุณสมบัติเหมาะสมที่ละครได้รับความสำเร็จอย่างมีนัยสำคัญ

ท้ายที่สุด ในโรงภาพยนตร์ มันคือการผลิตที่ยอดเยี่ยมในแง่ของการเงิน วัสดุ และมนุษย์

คำนี้ยังใช้ในศัพท์แสงทางการเงินเพื่ออ้างถึงผลิตภัณฑ์ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์อย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอุตสาหกรรมยา

เรื่องราว

เข้าคิวฉายภาพยนตร์เรื่องLa Foire aux illusionsในปี 1945 ( ซิดนีย์ออสเตรเลีย)

ในช่วงทศวรรษที่ 1950 โรงภาพยนตร์ในอเมริกาประสบปัญหาเนื่องจากโทรทัศน์มีจำนวนมากขึ้นและการเข้าชมภาพยนตร์เริ่มลดลง ฮอลลีวูดตอบสนองต่อปัญหานี้ด้วยการแสดงที่น่าทึ่งมากขึ้น ความสวยงามตระการตามากขึ้น โดยใช้เทคโนโลยีใหม่ในยุคนั้น เราลงทุนใหม่ กับ Technicolor (ซึ่งเกิดในปี 1916), Stereophony (จากปี 1958), Cinérama , Vistavision , Technirama , SuperPanavision 70 , Dynarama , WarnerscopeหรือCinémascope. รูปแบบและกระบวนการใหม่เหล่านี้ถูกนำมาใช้และพัฒนาอย่างแพร่หลายเพื่อนำผู้ชมกลับมาที่โรงภาพยนตร์ เหล่านี้คือหน้าจอขนาดใหญ่พร้อมเอฟเฟกต์พิเศษ นวัตกรรมด้านเทคนิคทุกประเภทที่ให้บริการเพื่อให้ผู้ชมได้รับประสบการณ์ "ทางร่างกาย" กับสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอ วิธีการทำงานนี้มีประสิทธิภาพมาก การดำเนินการทางการตลาดมีขนาดใหญ่และสร้างสรรค์มากขึ้นเรื่อยๆ การขาดแคลนผู้ชมนี้ช่วยเพิ่มความคิดสร้างสรรค์ให้กับโลกของภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องเกี่ยวกับการสื่อสารเกี่ยวกับภาพยนตร์ โปสเตอร์มีการทำงานมากขึ้นมันถูกกล่าวถึงด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ซึ่งมีการแจกจ่ายในรูปแบบอื่น การแข่งขันระหว่างสตูดิโอผลิตและโทรทัศน์ยังคงดำเนินต่อไปในช่วงหลายปีที่ผ่านมา และวัฒนธรรมของภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ก็พัฒนาขึ้น

ในโลกของภาพยนตร์ คำว่าบล็อกบัสเตอร์ถูกนำมาใช้ครั้งแรกกับภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่ในบ็อกซ์ออฟฟิศ ( Quo vadis , Gone with the wind , Ben-Hur ) จากนั้นจึงกำหนดโดยขยายเป็น บล็อกบัสเตอร์ งบประมาณ ซึ่งผ่านการกระจายความพิเศษ ของภาพยนตร์ เอ ฟเฟ็กต์หรือแคมเปญประชาสัมพันธ์ที่มาพร้อมกับการเปิดตัว ดึงดูดความสนใจของสื่อและสาธารณชน แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะประสบความล้มเหลวทางการเงินก็ตาม

The Godfatherโดย Francis Ford Coppolaเป็นจุดเปลี่ยนในปี 1972 ด้วยการปฏิวัติการจัดจำหน่ายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ พาราเมาท์ พิคเจอร์ส เปิดโอกาสให้ผู้แสดงสินค้าทุกรายในทุกเครือข่ายสามารถซื้อภาพยนตร์ล่วงหน้าและใช้ประโยชน์จาก ภาพยนตร์ได้ในเวลาเดียวกัน ในขณะที่ก่อนหน้านี้ การเปิดตัวภาพยนตร์ในสหรัฐอเมริกาจะกระจายออกไปตามเครือข่ายโรงภาพยนตร์สามแห่งที่แตกต่างกัน ตั้งแต่เมืองใหญ่ไปจนถึง ชนบท. นอกเหนือจากผลประโยชน์ทางการเงินของวิธีการ (ผู้ผลิตไม่ต้องรอให้ภาพยนตร์ถูกดึงออกจากโปสเตอร์เพื่อรวบรวมใบเสร็จรับเงินอีกต่อไป) แนวทางนี้มีผลสืบเนื่องจากการลดอายุการใช้งานของภาพยนตร์และอิทธิพลของนักวิจารณ์ภาพยนตร์[ 3 ] .

ในช่วงกลางทศวรรษ1970ผู้ขายน้อยรายของสตูดิโอยักษ์ใหญ่ในอเมริกา ซึ่งเป็นเจ้าของโดยกลุ่มการเงินที่มีอำนาจ ครอบงำตลาดของสหรัฐอเมริการวมถึงตลาดต่างประเทศส่วนใหญ่ ส่งเสริมภาพยนตร์ป๊อปคอร์น (ภาพยนตร์รายการใหญ่ที่พัฒนาเรื่องราวที่เรียบง่ายขึ้นด้วยเอฟเฟ็กต์พิเศษมากมายสำหรับผู้ใช้อายุต่ำกว่า 20 ปีและเครื่องทำป๊อปคอร์น) ขอบคุณแคมเปญส่งเสริมการขาย ที่ สำคัญ ภาพยนตร์เรื่องแรกที่เป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนผ่านไปสู่ภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์คือเรื่องJaws ของสตีเวน สปีลเบิร์ก : ออกฉายในปี พ.ศ. 2518ร่วมกับยูนิเวอร์แซล พิ คเจอร์ส ซึ่งลงทุนหลายหมื่นล้านดอลลาร์ในการโปรโมตภาพยนตร์ผ่านสปอตโทรทัศน์[ 4 ]เปิดตัว"ยุคแห่งภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ในฤดูร้อน"ซึ่งนำเข้าสู่ยุคของการตลาดและผลิตภัณฑ์ที่มาจากการเปิดตัวของสตาร์ สงครามในปี พ.ศ. 2520 [ 5 ] . จากนั้นภาพยนตร์บัสเตอร์ก็กลายเป็นแนวเพลงในตัวเอง และบางครั้งอาจนำไปสู่ความล้มเหลวในเชิงพาณิชย์ได้ [ 6 ]

ชื่อของผู้กำกับหรือนักแสดงที่อยู่ในการจัดจำหน่ายบางครั้งก็เพียงพอที่จะทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีคุณสมบัติเป็นบล็อกบัสเตอร์ เป็นวิธีการบ่งชี้ว่าสามารถประมาณการต้นทุนได้ในระดับใด

ในภาพยนตร์ประเภทเหล่านี้ คุณภาพของบทภาพยนตร์ค่อนข้างต่ำ ซึ่งสอดคล้องกับหลักการของ "ความคิดที่ยิ่งใหญ่" ซึ่งสร้างโดยโปรดิวเซอร์ชาวอเมริกันดอน ซิมป์สันซึ่งความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้ขึ้นอยู่กับระดับเสียงหนึ่งหรือสองระดับ ประโยคหรือแนวคิดพื้นฐานที่จับใจได้ แม้จะมาก่อนบทภาพยนตร์หรือตัวเลือกของผู้กำกับก็ตาม[ 7 ] เป็นภาพยนตร์ยอดนิยมที่โดดเด่นด้วยความสม่ำเสมอของภาพและแบบแผนของสถานการณ์ ซึ่งดึงดูดผู้ชมด้วยการคัดเลือกนักแสดงหรือรูปแบบการแพร่กระจาย

การตระหนักรู้ของพวกเขานำเสนอความเสี่ยงที่สูงขึ้นเนื่องจากจุดอ่อนของเนื้อหา แต่โดยทั่วไปแล้วจ่ายมากขึ้นเพราะประชาชนติดตามสิ่งเดียวกันทั้งหมด: สตูดิโอขนาดใหญ่ได้ล้มละลายไปแล้วเนื่องจากความล้มเหลวของบล็อกบัสเตอร์คนอื่น ๆ ได้รับการช่วยเหลือ ตัวอย่างหนึ่งของการช่วยเหลือดังกล่าวคือการสร้างAn American in ParisโดยMGM ฉากเต้นรำสุดท้ายต้องใช้เงินถึง 1 ล้านดอลลาร์ ซึ่งนับว่ามหาศาลในตอนนั้น แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ช่วยให้สตูดิโอรอดพ้นจากการล้มละลายได้ ในทางกลับกัน ความล้มเหลวในบ็อกซ์ออฟฟิศของภาพยนตร์เรื่องL'Île aux pirates ทำให้สตูดิ โอCarolcoล้มละลาย สตูดิโอ ใน ฮอลลีวูดผลิตภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์ ส่วน ใหญ่

ในแนวทางนี้จอร์จ ลูคัสและสตีเวน สปีลเบิร์กได้ทำนายว่าการล่มสลายของภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์หลายเรื่องติดต่อกันจะทำให้ฮอลลีวูดล่มสลาย นำไปสู่ยุคภาพยนตร์ที่แตกต่าง: โรงภาพยนตร์น้อยลง ใหญ่ขึ้น ตั๋วแพงขึ้น (ตามลำดับ คอนเสิร์ตใหญ่หรือการ แสดง บรอดเวย์ ) ควบคู่ไปกับอนาคตที่เปิดกว้างมากขึ้นสำหรับ VOD [ 8 ]

วิวัฒนาการ

เมื่อเวลาผ่านไป รหัสของประเภทภาพยนตร์แอ็กชันบล็อกบัสเตอร์ได้เปลี่ยนไปกลายเป็น "โรงภาพยนตร์โกลาหล" สำหรับนักวิจารณ์บางคน วิวัฒนาการนี้น่าจะเกิดขึ้นเนื่องจากการเพิ่มจำนวนของการตัดและการทำลายฉากแอ็คชั่นทั่วโลก [ 9 ]

หมายเหตุและการอ้างอิง

  1. ↑ “  blockbuster  ” , Le Grand Dictionnaire terminologique , Office québécois de la langue française (ปรึกษากับ) .
  2. ↑ " ทำไม  หนังฮิตถึงเรียกว่าบล็อคบัสเตอร์ "  .เวลา. )
  3. ↑ Jean-Baptiste Thoretและ Stéphane Bou, "ภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์คิดได้ไหม? » โปรแกรมระหว่างการทำงาน โรงภาพยนตร์ยังคงเปิดทำการใน France Inter วันที่ 15 สิงหาคม 2555
  4. ↑ เทคนิคนี้ได้พิสูจน์ตัวเองแล้วในหนังสองเรื่อง คือThe Fantastic Voyage of SinbadและThe Escaped
  5. ↑ ทอม โชน, Blockbuster , Ed. Simon & Shuster UK., 2004, p. 27-40.
  6. ↑ "คุณรู้จักโรงหนังไหม? », Le Monde hors-série jeux , 2011, หน้า 39.
  7. ↑ ชาร์ลส์ เฟลมมิง, High Concept: Don Simpson and the Hollywood Cultures of Excess , Main Street Books,, 304  หน้า ( ไอ 978-0-385-48695-8และ0-385-48695-2 , OCLC  41982378 )
  8. ↑ จอร์จ ลูคัส & สตีเวน สปีลเบิร์ก: Will Implode Studios; VOD Is the Future , วาไรตี้ , 12 มิถุนายน 2556
  9. ↑ บล็อกบัสเตอร์เปลี่ยนรหัสแอ็คชั่นเป็นความโกลาหลได้อย่างไร , Rue89 , 14 กรกฎาคม 2013

ดูเช่นกัน

บรรณานุกรม

  • Brigitte Gauthier, ประวัติศาสตร์ภาพยนตร์อเมริกัน , Hachette, 1995
  • Richard Michaels Stefanik, กุญแจสู่ความสำเร็จด้านภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด , Dixit, Paris, 2003
  • Pierre Berthomieu, Hollywood Cinema , Armand Colin, Paris, 2005
  • Thibault Isabel , การสิ้นสุดของศตวรรษแห่งภาพยนตร์อเมริกัน , La Méduse, Lille, 2549
  • André Roy , พจนานุกรมภาพยนตร์ทั่วไป. จาก Cinemascope ถึงอินเทอร์เน็ต , 2007, ฉบับ Fides
  • Frédéric Gimello-Mesplomb, The cinema of the Reagan years: a Hollywood model , New world editions, 2007 (คำนำโดย Michel Cieutat)
  • ลอรา โอเดลโล (เอ็ด), บล็อกบัสเตอร์ ปรัชญาและภาพยนตร์ , สามัญชน , 2556.

บทความที่เกี่ยวข้อง

ลิงก์ภายนอก